La Philharmonie de Paris
La ville de Paris s'enorgueillit de sa nouvelle Philharmonie, située Porte de Pantin non loin du Zénith. D'abord le bâtiment ne présente pas une architecture simple: tout est de guingois - c'est voulu -, on dirait une sorte de gros colombin (si vous voyez ce que je veux dire) dans une boîte à chaussures géante sur laquelle un non moins géant aurait mis le pied par inadvertance. Je comprends la référence au Bauhaus: la forme extérieure reflète la structure interne. Cependant, ce bâtiment est destiné à remplir une fonction, disons dévolue aux manifestations artistiques. Or la bâtisse, imposante, n'est pas gracieuse. C'est le moins qu'on puisse en dire. Sa deuxième fonction, qui découle de la première, est de recevoir du public en grand nombre et de façon concentrée. Et, pour cela aussi, je relève de nombreuses bizarreries, au point de me demander comment sont rétribués les membres des diverses commissions de sécurité. En effet, pour accéder à la terrasse d'entrée, il faut emprunter soit l’escalier mécanique, soit une volée de marches oblique, singeant, mais à l'envers, celle d'une pyramide maya.
On y monte en crabe, sans le secours d'une main courante, à moins de la gravir à l'extrême droite - c'est-à-dire à l'opposé de la terrasse - soit en contournant un énorme pilier de soutien. Bref, tout le monde se presse sur le malheureux escalator. Quand il faudra sortir, ce sera une autre affaire, surtout par temps pluvieux, vu que les marches sont parfaitement polies, tel un marbre de façade. Heureusement, l'escalier mécanique est à l'abri de la pluie... Mais pas du gel.
Vous entrez dans le hall. C'est froid, mais l'impression de modernité est plutôt bonne, le dégagement, assuré. La déco est minimaliste. Accédons désormais au premier balcon. Il faut monter par des escaliers, encore une fois biscornus, au plafond décoré de petites plaques qui vous pendent par milliers au-dessus de la tête, là juste au ras des cheveux. À part ces futurs nids à poussière, c'est nu de chez Dépouillé. Le haut des escaliers aboutit sur un déambulatoire aux formes... - je vous laisse deviner - biscornues, avec des goulets d'étranglement et des poches de dégagement: bonjour la sécurité des évacuations d'urgence! À ce propos, d'ailleurs, pourquoi a-t-on autorisé l'architecte à pourvoir les portes d'entrée et sortie de la salle de poignées rectangulaires saillantes en métal coupant? Il y a des doubles portes, avec une sorte de tambour servant d'isolation phonique et peut-être thermique, avant de pénétrer dans la fameuse enceinte.
Et là, merveille! Esthétiquement, l'effet est réussi. Pratiquement, la conception est un succès. Acoustiquement, le rendement est tout bonnement splendide. L'intervention des musiciens viendra confirmer ce choc, peut-être voulu et parfaitement ménagé par M. Nouvel, l'architecte de cette Philharmonie. La musique d'orchestre y est magnifiée, tant par sa précision analytique (on entend chaque musicien à sa place) que par sa cohésion d'ensemble (la pâte sonore est magnifiquement rendue). Et le son de la salle est beau: chaleureux sans être sombre, sonore sans être trop réverbérant ni mat, équilibré sur tout le spectre sans favoriser un registre par rapport aux autres. Le bois contribue à propager de belles vibrations, même infrasonores. L'orchestre philharmonique (ce soir-là, les Berliner Philharmoniker sous la baguette de sir Simon Rattle) respire. Pas d'effet de va-et-vient du son dans les tutti, mais de l'ampleur. Bravo, sir Harold Marshall, l'acousticien de cette salle !
Bon, allez, pour râler encore un peu sur la sécurité, décidément pas "pensée": les garde-fous de bord de balcon sont trop bas et seulement constitués de deux câbles tendus. Ça fait un peu léger en cas de bousculade. Alors, c'est dit pas de panique à la Philharmonie (tiens, ça ferait une beau titre, je le réserve). D'ailleurs moi, je resterais bien dans cette salle, confortablement assis à écouter les concerts qui s'y succèdent. La musique y est vibrante, en un mot, vivante.